作为他的自然选择和人工选择理论的例证
阳光给地球带来色彩。牡丹, 洛阳的阳光! 洛阳牡丹五彩斑斓：姚黄魏紫、赵粉王红、白雪塔、黑花葵、锦帐芙蓉、娇容三变、青龙卧墨池、冰凌罩红石……写不尽的色彩世界。
牡丹, 又称洛阳花。牡丹因洛阳人的悉心栽培而花形趋大, 重瓣叠出; 洛阳人还为牡丹增添了众多的颜色。牡丹的命名, 始于颜色。李时珍说：" 色丹者为上, 虽结子而根生苗, 谓之牡丹。" 唐以前, 牡丹的色彩十分单调里建造西苑, 诏令天隋帝辟地下进贡花卉, " 易州进二十箱牡丹, 有红、鞓红、飞来红、醉颜红、天外红、一拂黄、软条黄、延安黄……" 造化吝啬, 野生状态的牡丹, 仅只红黄两色。唐以后, 则出现了红、紫、黄、白、浅红等颜色到了宋代, 洛阳牡丹有了三十多个品种, 欧阳修曾选个品种详加描述。洛阳人为牡丹的繁衍发展, 择地、择了著名的分株、嫁接、整枝、除芽、剥蕾, 劳作辛勤。他们竞出新奇, 间变异品, 出现了许多堪称色彩魔术师的园艺大师。唐代有一位宋单父, 身怀绝艺, " 凡牡丹变易千种, 红白斗色, 人不能知其术。" 李隆基把他召到骊山种牡丹一万本, 色样各异, 蔚为奇观。宋宣和年间, 洛阳有一位姓欧的花下, 在白牡丹根下壅培药物, 次年开出浅碧色的牡丹。李格非在《洛阳名园记》中说：" 洛阳良工巧匠, 批红判白, 接以他木, 与造化争妙, 故岁岁益奇。" 洛阳人为牡丹幻出天然, 巧夺天工, 使牡丹真正成为艳压群芳的国色。白居易在他的长诗《牡丹芳》中, 对粉白黛绿、姹紫嫣红的洛阳牡丹, 作了淋漓的描绘：" 牡丹芳, 牡丹芳, 黄金蕊绽红玉房。千片赤英霞烂烂, 百枝绛点灯煌煌。照地初开锦绣缎, 当风不解兰麝囊。仙人琪树白无色, 王母蟠桃小不香。宿露轻盈泛紫艳, 朝阳照耀生红光。红紫二色间深浅, 向背万态承低昂……" 真是色彩的大铺陈, 令入神驰目眩。
洛阳牡丹的栽培, 引起了伟大的生物学家达尔文的注意, 他说, 在中国古代, 就开始了花卉的人工选择, 牡丹栽培已经1 4 0 0 多年, 培育出了二三百个品种。达尔文引述中国古代劳动人民的伟大创造, 作为他的自然选择和人工选择理论的例证。
法国印象主义大师塞尚说：" 色彩! 色彩是生物学的, 我想说, 只是它, 使万物生气勃勃。" 感应和钟情色彩的心灵是美好的：" 花开花落二十日, 一城之人皆若狂。" 洛阳人为牡丹癫狂是洛阳人的骄傲。我们拥有牡丹, 拥有生活的阳光, 拥有创造美好未来的磅礴热情!
万壑千岩独杖藜
弘仁字渐江, 人称梅花古衲, 安徽歙县人, 为" 四僧" 中年最长者。他少孤贫, 有壮志, 为明末生员。明亡不事清室, 抱志守节, 削发依古航禅师为僧。其善画山林, 师法倪瓒, 笔墨瘦劲简洁, 风格冷峭。其《偈外诗》曾云：" 疏林寒山淡远姿, 明知自不合时宜。迂翁笔墨予家宝, 岁岁焚香供作师。" " 登山务远, 方能造意" 。弘仁常年来往于黄山、雁荡、庐山之间, 能师造化而不受前人画格制约, 山林多有神来之笔。
其《山水图》诗曰：" 敢言天地是吾师, 万壑千岩独杖藜。梦想富春居士好, 并无一段入藩篱。" 又如其《画偈》诗曰：" 坐破笞衣第几重, 梦中三十六芙蓉, 倾来墨汁堪持赠, 恍惚难名是某峰。" 从这两首诗, 不难看出渐江出儒入佛, 笔底禅心。他曾" 结茅莲花峰下, 烟云变幻, 寝食于兹, 胸怀浩乐。因取山中诸名胜制成小册, 层峦怪石, 老树松, 流水澄潭, 丹岩巨壑, 靡一不备" 。他曾作黄山真景五十幅, 存世山水作品有《黄山天都峰图》、《黄海松石图》、《西岩松雪图》等。其中《黄海松石图》( 现藏上海博物馆) 画黄岳奇峭山石, 崖壑沉峻, 峭壁之上黄山松或倔奇倒挂, 或劲健挺干, 画面疏简冷峭, 清寂荒寒, 似有" 蓬莱三岛" 之气息。原济赞其画" 笔墨高秀, 自云林之后罕传, 渐公得之一变。后诸公画学云林, 而实是渐公一脉" 。
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