用不着多少划船技巧和航行经验

       困难具有两面性:一方面它是障碍, 要排除它必须花费更多的力量和时间; 另一方面它又是一种肥料, 在解决它的过程中能够使我们得到更好地锻炼。古人对此早就有所认识, 所以有" 生于忧患, 死于安乐" 的说法。孟子曾经说过:" 天将降大任于斯人也, 必先苦其心志, 劳其筋骨, 饿其体肤, 空乏其身, 行拂乱其所为, 所以动心忍性, 增益其所不能。" 只有经过艰难曲折的磨炼, " 斯人" 才能承担" 大任" 。国外对此也有类似的说法, 如" 碰壁是能力考验和提高的机会" , " 困难是晋升到高层次的踏脚石" 等。

       所以说, 在工作和生活中, 一个人如果一切顺遂如意, 一点风雨也不存在的话, 也不一定是好事。这可能预示着他已处在停滞不前的境地。

       困境生活是一部深奥丰富的人生教科书, 它吞噬意志薄弱的失败者, 却常常造就毅力超群的成功者。司马迁" 辱受宫刑而不辞" , 发奋著述, 终于写成《史记》这样的旷世之作。贝多芬的数部交响曲都是用理智战胜情感, 忍受着失恋的伤痛, 靠着对事业追求不息的精神谱写而成。丹麦的安徒生一贫如洗, 全家睡在一个搁棺材的木架上, 他常常流浪在哥本哈根的街头巷尾, 却成为世界文坛的一面旗帜。英国物理学家法拉第出身贫寒, 当过学徒卖过报纸, 但他凭借百折不挠的毅力创立了电磁感应定律, 为人类打开了电气时代的大门。

       在现实生活中, 有很多人在舒舒服服、平淡无奇的生活中消磨着时光, 始终一事无成, 耗尽终生; 相反, 那些有作为、发展快速的人都是些不甘寂寞、勇于在风雨中锻炼的人。他们身处困难重重甚至吃不饱穿不暖的境地, 在与风雨搏斗中得到成长。所以有人说:" 困难是最佳的教科书与老师。"

       俗话说" 好事多磨" 、" 不受磨难不成佛" , 大凡伟大的事业都是在艰巨的磨难中完成的。一个人生活太优裕, 道路太顺畅, 未经磨难, 未经人生路上的摸爬滚打, 一旦遭到坎坷和挫折, 往往会一筹莫展、裹足不前, 甚至长期地沉沦在苦闷之中。恰如温室里的花朵一般, 未曾经风雨见世面, 未曾形成独立自主的能力, 也就没有任何承受折磨的心理准备和经验积累。

       而一个饱经风霜的人则不同, 他是在磨难和挫折里长大和成熟起来的, 他已经具备了应对挫折的心理承受能力和驾驭生活的能力。面对人生事业中的大小磨难, 他无所畏惧, 勇往直前, 凭着坚强不屈的意志, 战胜挫折, 最终取得事业的成功和人生的幸福

       自然界随时都会为人生提供生动的启示, 它仿佛一位饱经沧桑的哲人, 为人们指点迷津。马尔藤博士曾经这样说:在风平浪静的湖面上荡舟, 用不着多少划船技巧和航行经验, 只有当海洋被暴风雨激怒, 浊浪排空, 怒涛澎湃, 船只面临灭顶之灾, 船中人相顾失色、惊恐万状之时, 船长的航海能力才能被试验出来。

       美国的有声电影和彩色电影是如何发展的

       当时录音用的麦克风是固定的, 拍摄时很不方便, 只能采用先期摄影, 然后配音的方法。不久, 研究出新方法, 即给摄影机装上车轮, 使麦克风随其移动, 在必要时, 根据距离的不同再装上几个麦克风。在使用了调音台以后, 音量可根据片中所需要的音量调高调低, 并可把一个麦克风的声音调换上另个麦克风的声音。

       拍默片时, 演员的对话是即兴表演, 这在拍有声片时就行不通了。演员要在台词对白专家的指导下练习对白。这些专家对演员的发音和声调都有较严格的要求。为丰富电影的表现力和减轻剪辑工作, 创造出声画分离和视觉范围与对白分离两种办法。前者如:画面上一个人出现在门前, 同时录进一个汽车开走的声音, 暗示他乘汽车刚到。后者如:在画面上人物对话时, 插进一个个场景, 烘托气氛。

       为克服有声片剪辑的困难, 技术人员还发明了声画编辑机。用这种机器, 技术人员可以把声音的纹路剪开或连接起来。为求得一首歌曲的最佳录音, 他们可以让演唱者录音几十次, 从中挑选出最好的一段一段声音, 把它们组成一曲演唱最好的歌曲。

       为拍摄有声影片, 还带动了照明方面的不少改进。科研人员研制出大大小小、多种多样的白炽灯。有的装上轮子可自由移动, 有的装在摄影机上, 以取得更好拍摄效果。后来, 又出现了有选择的和可控制的照明设备。照明设备的改变, 也改变了化妆技术, 使之比过去更浅淡且自然。

       由于拍摄速度加快, 就要求胶片感光速度也快, 从而产生了用高感光乳剂所制成的胶片。同时, 也促进了摄影机镜头的改进。不久, 生产出快速镜头、特快镜头和特技镜头等。

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